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奚冈山水扇面

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       古往今来,许多文人墨客爱在扇面上题诗、作画,由此繁衍出扇面书画这一艺术形式。《历代名画记》中载:梁·肖贲“曾于扇上画山水,咫尺内万里可知”……到了宋代,随着绘画艺术的蓬勃发展,扇面书画臻于成熟,产生了大量绘制在团扇(纨扇)上的作品并流传保存至今。《书继》中记载:“郑和间,徽宗每有画扇,则六宫诸邸竟皆临仿一样,或至数百本。”一时天下画家名手纷纷研习笔墨,经营画扇,形成了蔚为壮观的艺术景象。进入元代以后团扇书画逐渐衰退,而集书法、绘画于一扇,则始于明代,此时出现了折扇,其作为独具一格的书画艺术形式,吸引了无数丹青妙手,继而形成了扇面画独立的审美体系。及至清代、民国,扇面画都是书画家乐于染翰和文人雅士乐于把玩、收藏的艺术品,在中国传统书画中有着不可替代的特殊地位。

       在扇面上存字和画的扇子,保持原样的叫成扇,为便于收藏而装裱成册页的称为扇面。福州市博物馆馆藏的这幅清代奚冈山水扇面,为墨色纸本,纵17厘米、横50厘米,保存较为完好(见图)。

       作品以虚实浓淡相间的笔墨,描绘了夏天村居山野间的山水景色,画面的右侧首先映入眼帘的是突兀的山石中挺拔的树木,与左侧的山体遥相呼应,小溪横亘在村居与山峦之间,一游者漫步于小桥之上,欣赏着周遭的景致,仿佛融入这悠静的山水中。近处与远处简易的茅屋草舍给整个画面增添了几许亲切感,及目远眺,山峦起伏,蜿蜒曲折,整个扇面宛如一幅舒展的画卷向前沿伸。作者构图细致严谨,咫尺之间动静配合恰到好处,墨色浓淡虚实变化有序,干笔皴擦,层层晕染,苔点处的处理更是疏密深浅豪放自如,丰富了画面的质感与动感,细细品味,笔墨之间充盈着一种与众不同的金石味道,这与奚冈善于治印不无关系。扇面正上方题跋为“溪行清趣,戊子长夏为心培先生作,铁生冈。”留有钤印三方,一为长方形白文印“蒙泉外史”,一为方形朱文印“奚冈”,一为长方形白文印“陈氏守藏先代书画记”。

       奚冈(1746-1803),原名钢,字铁生、纯章,号蒙泉、萝龛,别号奚道人、散木居士、冬花庵主等,浙江钱塘(今杭州)人。清代著名篆刻家和画家。奚冈生性旷达,为人耿直刚正,终生未仕。其书法兼工四体,古隶笔意超逸,高出流辈。山水有明代沈、文笔趣,后得力于李流芳,并逐渐形成自身潇洒清润、骨法肉气二者兼备的风格。在篆刻上,他宗法秦汉,印作布局善变,方中求圆,拙中求放,古朴雄健,是浙派印人的重要代表之一,与丁敬、蒋仁、黄易齐名,号称“西泠四家”。奚冈的诗词也颇有独到之处,格调隽勇飘逸,骨力强健,著有《冬花庵烬余稿》三卷传世。

       中国的传统绘画讲究书法、绘画和篆刻三者有机结合,奚冈的这幅山水扇面便是三元素融入作品的充分展示。